第71章 关於爽的问题（2 / 2）

祁岳看着反应截然不同的两人，点了点头，这正是他想说明的关键。

「看，这就是典型的男女性别视角和的差异。」祁岳缓缓道，

「男性观众，往往更倾向于肉体徵服和结果导向的爽感，打败他，消灭他，夺取实际的东西。」

「而女性观众，则更偏爱精神胜利和情感共鸣的爽感。同时，女人很容易把权力关系想像成两性关系，对于背叛自己的伴侣，她们感觉的最大爽点就是那个背叛自己的前任跪在自己脚下痛哭流涕，便如《琅琊榜》里老皇帝的结局。」

祁岳的目光回到《琅琊榜》的剧本上。

「《琅琊榜》无疑是一部优秀的作品，人物塑造有亮点，情感描写也很细腻，这些都容易引起女性观众的深度共鸣。但对于许多追求强逻辑丶强行动力的男性观众而言，却会感到隔靴搔痒。甚至难以理解。」

祁岳所来的另一个时候的现实发展也证明了这一点。

与很多人后来的认知不同，《琅琊榜》开播初期，其实遭遇的是一个口碑和收视双下滑。

原因何在？

因为它一开始搞错了自己的受众群，初期宣传主打的是古装权谋，想吸引那些期待硬核智斗丶政治博弈的男性观众。

但这部分观众进来后，发现剧本在政治逻辑丶人物动机上存在刚才的那些问题，自然会感到失望，给出差评，导致口碑下滑。

而在蛰伏一段时间之后，《琅琊榜》后来为什麽由逆势上扬，最终成为现象级经典？

除了它制作上的确精良丶演员表演到位这些硬实力外，最关键的原因在于，制作团队在播出过程中，终于找到了他们真正的核心受众——女性观众。

他们开始在宣传上，弱化权谋的硬核标签，强化了人物之间的情感羁绊，放大了角色内心的细腻变化和牺牲精神。

女性观众更容易被这些情感元素打动，更愿意为了角色的虐与苏而投入情感，对于逻辑上的一些瑕疵，她们往往有更高的包容度。

或者说，她们更看重的是故事带来的『情绪价值』。

而从《琅琊榜》制作团队后来的发展轨迹也能看出，这个团队经此一役也深刻意识到了这一点。

抓住女性就抓住了一切。

这个原本以拍摄《闯关东》丶《父母爱情》等厚重家庭剧丶男性视角剧见长的团队，在《琅琊榜》之后，整体创作风向明显转向了女性观众。

无论是后来的《知否》，还是《欢乐颂》，《都挺好》，都在不断印证他们对女性受众市场精准的把握和深耕。

但这些在祁岳看来，不是什麽值得夸耀的事情，而是创作者在面对难题时的偷懒和走捷径。

文艺工作者要有骨气，不要一味去谄媚市场。如果一遇到困难就绕道走，国剧那就永远不可能真正发展起来。

「所以，我们现在面临的选择，其实很清晰。或者，我们下决心，按照更严苛的权谋剧逻辑，去大刀阔斧地修改剧本，强化逻辑，调整人物动机和目标，让故事真正经得起推敲，争取更广泛的观众基础。」

「或者，」他顿了顿，「我们就明确将其定位为一部精品古装情感剧，保留《琅琊榜》的核心魅力在于其细腻的情感和独特的人物气质，适度优化逻辑硬伤，但不再强求权谋的绝对严谨，将宣传和创作重心完全转向情感共鸣和人物命运。这样，风险可能更小，也更容易在受众群体中获得成功。」